羊城晚报记者李丽

　　在第14届北京海外电影节上获取“最好影片奖”“最好编剧奖”“最好女谋害奖”三项荣誉的《走走停停》昨日精雅公映。胡歌、高圆圆首度和谐却莫得演恋东说念主，两东说念主联袂演绎了一个对于东说念主生“空窗期”的故事。

　　继第25届上海电影节“最好男演员”获奖作品《不虚此行》后，胡歌再次演绎失落编剧，但东说念主物底色却迥然相异。在采访中，胡歌说《走走停停》中的吴迪，是他演过最没“主角光环”的变装，但这也恰是他想要招揽此次挑战的能源。

　　停驻来，是为了更好地前行

　　记者：《走走停停》里，吴迪这个变装是奈何打动你的？

　　胡歌：吴迪这个变装，跟我以往演的变装皆不相似。他的身上并莫得那些所谓的主角光环，他甚而莫得任何过东说念主之处，而这恰是我那时相配想挑战这个变装的原因。他的通盘姿态在旁东说念主的眼里看起来有极少滑稽——像一个原地打转的陀螺。但我以为那是他的一种独有的生活格式，他并莫得那么急着往前走。

　　记者：谈到这部作品的技艺，环球皆在说Gap Time（空窗期），你奈何看这个想法？

　　胡歌：对这个想法，我亦然最近才有所了解。其后回忆了一下，其实我遭遇过挺屡次的。比如我如故在一个青海的公益组织作念志愿者，在海拔4500米的长江泉源过了一个月辨别城市的生活。在那处，我遭遇了好多处在Gap Time的上班族。他们通过这样一段贫窭的空窗期，跳出正本生活的惯性，去一个生分的环境作念一个对他们来说全新的尝试。

　　停驻来是为了好像更好地继续前行，我以为东说念主需要有一段这样的时辰。

　　记者：你奈何融会《走走停停》这个片名？

　　胡歌：走和停，其实莫得那么二元对立，我以为更像是一个快和慢的干系。若是吴迪莫得选择回家，他跟他父母的干系可能一辈子也就这样了，他永远莫得契机去完成一部作品，更莫得契机在姆妈的耄耋之年看到她如斯绽放的一面。

　　咱们时时会说为了活命，莫得选择。其实我以为每个东说念主在精神层面皆需要有一个Gap Time。

　　出去闯，不一定顺应所有这个词东说念主

　　记者：你如何看待吴迪从城市返乡的选择？

　　胡歌：很难用通俗的话语去轮廓一个中年东说念主的选择。所谓“四十不惑”，他能在北京生活了十年以后，作出一个这样要紧的决定，回到我方的家乡，这应该不是一个偶而的决定。不管是主动如故无奈，我以为他皆是经过三念念尔后行的。

　　记者：片中吴迪说“跟出去闯比起来，朝九晚六，一眼望到头的东说念主生才需要更大的勇气”，你奈何融会这句话？

　　胡歌：光说戏里这句台词的话，我以为吴迪那时说这句话是言不真心的，因为他在濒临采访的技艺需要为我方的选择找到一个情理。我个东说念主的方针是，出去闯并不一定顺应所有这个词东说念主，有些东说念主等于更顺应朝九晚六的生活。我认为所谓勇气应该照片中吴迪另一句台词所说的：当你看到生活的实质和真相以后，依然醉心生活。

　　记者：片中多处体现了在外飘摇的东说念主和堤防梓里的东说念主因为选择所带来的各自的矛盾心态，但东说念主们也常说 “吾快慰处是吾乡”，你奈何融会这句话？

　　胡歌：我个东说念主融会是，故乡不是随着心走的，它是不行替代的。你生在这个所在、长在这个所在，那么这个所在的水、土、空气就会植入你的骨髓。“吾快慰处是吾乡”，我以为更像是对于飘摇的东说念主的一种精神抚慰。对我来说，每个东说念主的故乡只好一个。

　　家庭格式不弥留，激情更弥留

　　记者：像电影里吴迪家那样的家庭氛围，你可爱吗？

　　胡歌：这家东说念主看上去很“非典型”，但又相配传统，等于那种很中国式的氛围。名义上爸爸是老迈，但其实作念主的是姆妈，同期父子之间的相处有一种疏离感，姆妈在通盘家庭里起到一个相配弥留的激情纽带作用。是以环球看到背面会发现，当姆妈顷刻间离世的技艺，最先暴显现来的问题等于吴迪不知说念奈何跟爸爸相处了。

　　记者：在你的融会中，一家东说念主最好的相处格式是怎么的？

　　胡歌：我以为莫得所谓的“最好”，因为每个家庭的情况皆不相似，各有各顺应的相处格式。虽然最生机的是，互相之间的激情是诚恳的。格式不弥留，激情最弥留。

　　记者：你以为母亲的物化带给吴迪最大的变化是什么？

　　胡歌：吴迪之前一直莫得跟气运挣扎，他等于见机而作，气运把他推到哪皆不错。然而当姆妈物化的技艺，他看到了冯柳柳后期坏心编著的这样的一个记载片，他用了一个相配无声然而极有劲量的格式去挣扎，这是在之前的吴迪身上看不到的。

　　记者：若是有一个契机让你代替吴迪去跟他的母亲告别，你想说什么？

　　胡歌：我看到这个脚本的技艺，我相配想成为吴迪。因为我也有缺憾，亲东说念主离开了，老是有些话还没说，有些事还没作念。吴迪用他的格式来圆了姆妈的一个梦，这是我以为我方再也莫得契机完成的一件事。

　　高圆圆的变装，挺熟练演员的

　　记者：谈谈此次跟岳红、周野芒、金靖演一家东说念主的感受？

　　胡歌：我要抒发一下对岳红憨厚的仰慕，她给变装加了好多分。她对变装的融会和遐想，让变装变得相配丰富，比我瞎想中的姆妈还像姆妈。

　　野芒憨厚生活中等于一个相配有酷爱的东说念主，此次他用一种克制的格式在演绎，其实也相配合乎这个东说念主物的设定。妹妹这个东说念主物一定是让不雅众印象最长远的，金靖在生活中也很搞笑，她是咱们的搞笑担当。

　　记者：这是你和高圆圆的第一次和谐，感受如何？

　　胡歌：电影里咱们一家四口平时就像“妖妖魔魅”，冯柳柳到咱们家拍记载片，咱们家终于来了个平淡东说念主了。当把握的变装皆在闹腾的技艺，她要保抓一份冷静和闲隙，这其实挺熟练演员的。我也在偷学，奈何上演圆圆憨厚的那种成果。

　　记者：吴迪和冯柳柳终末一场戏是两东说念主一齐并行却遥远莫得相易，你奈何融会这个结局？

　　胡歌：我从来莫得想过他们两个东说念主会走到全部。我以为重心是他们当作不同的个体，应该怎么继续我方东说念主生的说念路。

　　不管是冯柳柳也好，吴迪也好，他们之前皆过得不如意。结局的那一刻，吴迪着实招揽了气运的安排，况兼重拾了创作的自信。我以为这极少对吴迪来说是相配弥留的，因为他的路看似不好走，然而并莫得到尽头，而且他的说念路变得更长了。

　　冯柳柳也一直在寻找或恭候一个契机，不错让她重新找到生活的能源和操办。然而她很辞谢易，因为她是单亲姆妈，生活的压力要比吴迪大得多，是以我也好像融会冯柳柳的选择。

　　其实，我曩昔是演笑剧出说念的

　　记者：当作一个上海东说念主，此次学习重庆话的历程如何？

　　胡歌：这一次学重庆话比我当入门武汉话要成功一些，没那么挫败。

　　有酷爱的是，我这几年演的戏皆要说方言。若是话语和环境和东说念主物相吻合，这对作品的抒发和东说念主物的塑造确乎很有匡助。

　　记者：这是一部轻笑剧剧情片，这算你最近尝试的新戏路吗？

　　胡歌：我其实是演笑剧出说念的，我那时演的《仙剑奇侠传》那些皆是笑剧啊，但其后不知说念什么原因就没笑剧来找我了。时隔多年又重新回归演笑剧，我相配舒服，尤其在拍摄现场，我以为笑剧的职责氛围等于很不相似。

　　《走走停停》也不是一部相配传统的笑剧。我我方相比可爱的笑剧是笑着笑着就流泪了，然后哭着哭着又笑了，是以我那时看脚本的技艺就说，哎哟，这等于我一直相配想演的笑剧类型。

　　记者：《走走停停》这部电影给你的最大启发是什么？

　　胡歌：找到自洽的格式吧。咱们当先要坚强到生活的苦，苦可能是一种常态j9九游会，但如何好像作念到强颜欢笑？吴迪和他的家，尤其是他的姆妈给了我好多启示。